Casi al comienzo de El Nacional (1993), de Albert Boadella, el actor Ramon Fontserè pronunciaba la famosa sentencia brechtiana: “Malos tiempos para la lírica”. Ahora, Boadella utiliza el título de Brecht, que también sirvió a Germán Coppini y Golpes Bajos, para convertir la brillantez de El Nacional en una comedia patética y aburrida. Su autor no duda en denominarla “zarzuela” amparándose en el diccionario de la RAE. Pero el uso de la música carece ahora de la brillantez teatral de antaño y sus personajes son estereotipos vacuos sin el menor ingrediente de parodia.
El estreno de El viaje del monstruo fiero en el Teatro de la Comedia de Madrid, supone el debut de El Brujo en la sede de la Compañía Nacional de Teatro Clásico. Más vale tarde que nunca. Aunque los teatros públicos debieran programar siempre obras que den trabajo a muchos intérpretes, empresa esta inasumible para la empresa privada, la trayectoria sin par de Rafael Álvarez bien merece ser la excepción. Escrito por encargo de Lluís Homar, director de la CNTC, El viaje… es un recorrido transversal por espectáculos recientes que El Brujo le dedicó al Quijote, a Teresa de Jesús y a Juan de la Cruz.
En su primera función en el Teatro Real de Madrid, The New York City Ballet interpreta tres piezas: Serenade arrasa con su poder evocador y su equilibrio; Square Dance no es fácil y deja exhausto a espectador y bailarines; y en The Times Are Racing, los artistas se entregan sin reservas.
El legendario dramaturgo y director teatral ya no encuentra el corrosivo ingenio de antaño y se esconde tras una vacua melancolía lírica. Crítica de Pablo L. Rodríguez.
El actor lucentino refunde sus últimos cuatro espectáculos en una divertida comedia donde entrelaza dos pasajes del ‘Quijote’ con la vida y la obra de Teresa de Jesús y Juan de la Cruz. Crítica de Javier Vallejo.
La primera función del New York City Ballet en el Teatro Real de Madrid discurrió correcta, discretamente inspirada, con un depurado nivel de baile y algo de rutinario. Crítica de Roger Salas.
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